Нарративность в романе «Турецкий гамбит» Б. Акунина

Добрый день! Уважаемые студенты, Вашему вниманию представляется дипломная работа на тему: «Нарративность в романе «Турецкий гамбит» Б. Акунина »
Оригинальность работы 95%

Содержание
Содержание. 2
Введение. 3
Глава 1. Нарративность и нарративная структура. 6
Глава 2. Детективный нарратив. 14
Глава 3. Нарративная структура романа «Турецкий гамбит». 27
Заключение. 41
Список литературы.. 42


Введение
Исследования в области нарратологии в настоящее время обретают все большую популярность. В частности это связано с новизной подхода и широкими возможностями для развития данной области литературоведческих исследований. Одними из первых исследователей, начавших работу в этом направлении, можно назвать Ж. Женетта, К. Фридеманн, В.Б. Томашевского, а в настоящее время проблемами нарратологии занимаются в том числе В. Шмид и В.И. Тюпа.
В свою очередь детективные романы в различных жанровых модификациях не утратили популярности и в обилии присутствуют на полках книжных магазинов. Подобная популярность может быть обусловлена теми особенностями повествования, которые делают детектив детективом.
В настоящее время существует очень небольшое количество работ, посвященных анализу детективного повествования, что может быть объяснено причислением детективов к беллетристике и, следовательно, не заслуживающим внимания. Однако нельзя проигнорировать тот факт, что детектив выделяется на фоне других жанров за счет специфики организации повествования. Применение нарративного анализа к материалу детективного романа может значительно улучшить общее понимание организации детективного нарратива.
Объектом нашего исследования был выбран роман «Турецкий гамбит» современного писателя Григория Чхартишвили, известного под литературной маской Борис Акунин. Выбор был обусловлен тем, что тексты писателя неоднократно отмечались исследователями как заслуживающие внимание с точки зрения поэтики и приемов постмодернистской наррации, а также нашедшие отклик множества читателей. Из всей серии «Приключения Эраста Фандорина» нами был выбран именно данный роман по двум причинам: 1) предполагаемому потенциалу к анализу; 2) расположение в начале серии, исключающее необходимость привлекать к анализу все предшествующие романы.
Различными аспектами романов Б. Акунина в настоящее время занимаются многие исследователи, в числе которых Ребель Г., Дмитриева О.А., Асташкина А.А., в фокусе которых были в основном интертекстуальность, жанровая традиция и стилистика. Нарративная специфика рассматривалась исследователями как следствие указанных аспектов и не подвергалась пристальному анализу.
Таким образом объектом нашего исследования был выбран роман Б. Акунина «Турецкий гамбит». Предмет исследования — нарративная организации теста романа.
Цель настоящей работы — описать нарративные особенности детективного романа на примере «Турецкого гамбита» Б. Акунина. В соответствии с целью, были поставлены следующие задачи:

• Описать нарратологический подход к тексту и определить необходимый понятийный аппарат и категории будущего анализа;
• Описать нарративные особенности структуры классического детектива;
• Описать нарративные особенности структуры романа «Турецкий гамбит», сопоставить их с классическим детективом.

Основным методом исследования был выбран комплексный анализ текста, основанный на нарратологическом подходе, описанном в монографии В. Шмида «Нарратология». По мере необходимости в работе использовался семантический анализ структурных элементов и текстологическое комментирование.
Работа состоит из трех частей, соответствующих поставленным задачам.
Глава 1: описание основных нарратологических понятий: нарративность, нарратор, точка зрения, нарративная стратегия.
Глава 2: критическое рассмотрение основных подходов к организации повествования классического детектива; построение собственной схемы детективного повествования; краткая характеристика системы персонажей детективной новеллы.
Глава 3: анализ нарратива исследуемого романа на уровнях структуры сюжета и понимания; характеристика нарратора и персонажей; описание особенностей точки зрения в нарративе.

Список литературы
Художественная литература

1. Акунин Б. «Левиафан». — М.: Захаров, 201
2. Акунин Б. Азазель. — М.: «Захаров», 2011.
3. Акунин Б. Коронация, или последний из романов; худож. И. Сакуров. — М.: «Захаров», 2017.
4. Акунин Б. Турецкий гамбит. — Переизд. — М.: «Захаров», 2010.
5. Тургенев И.С. Отцы и дети // Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. / редкол.: М.П. Алексеев (гл. ред.) и др.; ИРЛИ. 2-е изд., испр. и доп. — Т. 7. Отцы и дети; Повести и рассказы; Дым; 1861-1867 / ст. Е.И. Покусаева; примеч. А.И. Батюто и др. — М.: Наука, 1981.
6. Чернышевский Н.Г. Что делать? // Чернышевский Н.Г. Полное собрание сочинений: В 15 т. — М. : Государственное издательство художественной литературы, 1939. Т. 11.

Научная литература

7. Бахтин М.М. Проблема речевых жанров // Бахтин М.М. Собр. соч. в 7 т. — М.: Русские словари, 1996. — Т. 5: Работы 1940-1960 гг.
8. Ван Дайн С.С. Двадцать правил для написания детективных романов. // Как сделать детектив. / Пер. с англ., франц., нем., исп. Сост. Строев А. — М.: Радуга, 1990. С. 38-41.
9. Изер В. Вымыслообразующие акты. // НЛО. – 1997. – № 27. – С. 23-40
10. Кириленко Н.Н. Классический детектив и полицейский роман: к проблеме разграничения жанров. / Кириленко Н.Н., Федунина О.В. // Новый филологический вестник. — 20 — № 3. — С. 17-32.
11. Маркулан Я.К. Зарубежный кинодетектив. — Л.: Искусство: Ленинградское отделение, 1975.
12. Марусенко Н.М. Типичное и нетипичное в структуре детектива. / Марусенко Н.М., Скребцова Т.Г. // Мир русского слова. — 2013. — № 4. — С. 74-79.
13. Моретти Ф. Дальнее чтение. / пер. с англ. Вдовина А., Собчука О., Шели А.. Науч. ред. перевода И. Кушнарева. — М.: Изд-во Института Гайдара, 2016.
14. Овсеева М.А. Мифологические и сказочные компоненты во "французском" детективе Дарьи Донцовой. // Литература в контексте культуры. — 2010. — Вып. 20(2). — С. 32-37.
15. Осьмухина О.Ю. Образ героя-детектива: специфика интерпретации литературой и современным кинематографом. // Филологические науки. Вопросы теории и практики. — Тамбов: Грамота, 2019. — Т. 12. — Вып. 2.— С. 389-393.
16. Скребцова Т.Г. Структурный анализ детективного повествования // Структурная и прикладная лингвистика. — 2012. — № 9. — С. 80–94.
17. Тамарченко Н.Д. Теория литературы: Учеб. пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений: В 2 т. / Под ред. Тамарченко Н.Д.. — Т. 1: Тамарченко Н.Д., Тюпа В.И., Бройтман С.Н.. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. — М.: Издательский центр Академия, 2004.
18. Тюпа В.И. Нарратология как аналитика повествовательного дискурса (“Архиерей” А.П. Чехова). — Тверь: Твер. гос. ун–т, 2001.
19. Тюпа В. И. Нарративная стратегия романа. // Новый филологический вестник. — 2011. — № 3 (18). — С. 8-24.
20. Тюпа В.И. Что такое нарративная стратегия? — URL: https://www.opennar.com/single-post/2016/04/27/Что-такое-нарративная-стратегия (дата обращения: 10.03.2020). Режим доступа: свободный.
21. Филистова Н. Ю. Структурная организация детективного нарратива (на материале английских и русских рассказов) // Научно-методический электронный журнал «Концепт». – 2014. – Т. 20. – С. 3986–3990. – URL: http://e-koncept.ru/2014/55062.htm Режим доступа: свободный; дата обращения: 8.05.2020.
22. Фримен О.Р. Искусство детектива // Как сделать детектив / Пер. с англ., франц., нем., исп. Сост. Строев А. — М.: Радуга, 1990. С. 28-37.
23. Шкловский В. Новелла тайн // Шкловский В. О теории прозы. — М., 1929. С. 125-142.
24. Шмид В. Нарратология. — 2-е изд., испр. и доп. — М.: Языки славянской культуры, 2008.
25. Щеглов Ю.К. К описанию структуры детективной новеллы. // Проза. Поэзия. Поэтика. Избранные работы. / Сост. Жолковский А.К., Щеглова В.А. — М.: Новое литературное обозрение, 2012. С. 86-107.
26. Яусс Г.Р. История литературы как вызов теории литературы. // Современная литературная теория. Антология. – М.: Флинта, Наука, 2004.
27. Friedemann K. Die Rolle des Erzahlers in der Epik / K. Friedmann. — Berlin, 1910.
28. Todorov T. Les catégories du récit littéraire // Communications, 1966. — № 8. 125-151.