СПЕЦИФИКА АВТОРСКОЙ ДОКУМЕНТАЛИСТИКИ ЮРИЯ ДУДЯ
Описание работы
Работа пользователя Vseznayka1995
Добрый день! Уважаемые студенты, Вашему вниманию представляется дипломная работа на тему: «СПЕЦИФИКА АВТОРСКОЙ ДОКУМЕНТАЛИСТИКИ ЮРИЯ ДУДЯ»
Содержание
Содержание................................................................................................ 1
Введение..................................................................................................... 2
ГЛАВА 1. Теоретические подходы к анализу документального кино 9
1.1. Документальное кино: понятие и виды......................................... 9
1.2. Понятие «auteur», или авторское кино........................................ 17
1.3. Структурно-видовой анализ фильма и аудиовизуальные средства выразительности............................................................................................................. 19
1.4. Понятие «риторики» и риторический анализ.............................. 28
1.5. Аудитория СМИ: вопрос доверия............................................... 31
Глава 2. Специфика авторской документалистики Юрия Дудя... 37
2.1. Художественные решения в фильмах Ю. Дудя: структурно-видовой анализ 37
2.2. Риторика в фильмах Ю. Дудя...................................................... 50
2.3. Восприятие аудиторией фильмов Ю. Дудя................................. 65
2.3.1. Популярность проекта «вДудь»............................................... 66
2.3.2. Доверие аудитории: причины формирования.......................... 69
2.3.3. Репутация проекта и отзывы профессионалов......................... 73
Глава 3. Экспертное интервью........................................................... 76
Заключение.............................................................................................. 81
Список литературы и источники 83
Введение
В сентябре 2019 года журналист и блогер Юрий Дудь получил премию «GQ Человек года-2019» в номинации «Лицо с экрана» как документальный режиссёр и «главное лицо российского YouTube». Видеоматериалы, которые он делает с 2017 года вместе с командой проекта «вДудь», называют документальными фильмами — так же, как их позиционируют на YouTube-канале. Несмотря на эту дефиницию и профессиональное признание Дудя, с каждым выпущенным фильмом в медиасреде начинается дискуссия, в ходе которой этот контент оценивают прежде всего как журналистское высказывание, учитывая прошлое их автора и подход, который он использует.
Актуальность данного исследования обусловлена развитием нового типа журналистики — YouTube-журналистики. Её выделил Алексей Пивоваров — бывший ведущий ряда авторских передач на канале НТВ и нынешний генеральный продюсер телеканала RTVi.[1] В марте 2019 года Пивоваров запустил свой канал на YouTube под названием «Редакция», где делает интервью с известными личностями и разбирает произошедшее в России в формате расследований. Слоган его канала: «Теперь журналистика есть и в Ютьюбе!». Он также отметил, что первым, кто переместил свою профессиональную деятельность на эту интернет-платформу и повлёк за собой других работников индустрии, стал именно Юрий Дудь.
Юрий Дудь является спортивным журналистом. С 11-летнего возраста он работал в различных изданиях («Юношеская газета», «Сегодня», «Известия», «Ведомости»), где писал спортивные заметки. В 2008 году он окончил факультет журналистики Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова. Позднее Дудь перешёл на телевидение в качестве ведущего («Россия-2», ВГТРК «Спорт 1», «Матч ТВ», «НТВ Плюс»). Также был ведущим утренней информационной передачи на радио «Сити ФМ». Однако наиболее тесно имя Юрия Дудя связано с онлайн-изданием о спорте Sports.ru, где в 2011 году он был назначен главным редактором. С 2018 года Дудь стал заместителем генерального директора издания. С документальным кино он ранее сталкивался лишь в 2012-2013 годах — вместе со спортивным комментатором Владимиром Стогниенко он делал цикл о любительском клубе «Спарта» на телеканале «Россия-2» под названием «30 спартанцев».
Юрий Дудь за последние три года стал одной из самых популярных личностей, информацию о которых ищут в интернете, что видно по динамике его упоминаемости в запросах поисковой системы Google за последние пять лет (Рис. 1). Как можно заметить, на момент выхода документального фильма про Беслан («Беслан. Помни»[2]), что произошло 2 сентября 2019 года, запросы, касающиеся Юрия Дудя, набрали 100 баллов. Согласно справке Google, это наивысший уровень популярности запроса. Такой же результат web-приложение Google Trends показало и относительно февраля 2020 года, когда вышел фильм о ВИЧ[3] (Рис. 2). Однако остаётся открытым вопрос — в чём причина популярности проекта и личности его автора?
Рисунок 1. Динамика популярности запроса «Юрий Дудь» в Google Trends за последние 5 лет
Рисунок 2. Динамика популярности запроса «Юрий Дудь» в Google Trends за с 27 января по 24 февраля 2020 года
Тот факт, что Юрий Дудь начал снимать документальные фильмы (как их называют в медиапространстве), ставит перед медиаисследователями другие вопросы. Например, стоит ли воспринимать эти проекты как документальные фильмы в том смысле, в котором их определяли такие теоретики, как Джон Грирсон, Дзига Вертов и Билл Николс? Возможно, в основе его популярности лежит уникальный авторский подход, выделенный режиссёрами французской Новой волны в двадцатом веке, и мы можем называть Юрия Дудя «auteur-ом».
Стоит заметить, что за последние несколько десятилетий индустрия документального кино преобразилась: практика производства, распространения и потребления в некоторых отношениях радикально изменились. Количество фестивалей документального кино неуклонно растёт. На сайте Research On Documentary Film,[4] созданном Аидой Валлехо, автором книги «Фестивали документального кино: методы, история, политика», показано, что за период с 1990-го года по сегодняшний день в мире был учреждён 21 фестиваль документального кино. Важно также отметить, что все они являются не однократным мероприятием, а организовываются каждый год. Помимо этого, новый век открыл доступное цифровое производство, виртуальную реальность, трансмедийное повествование и революцию в потреблении аудитории посредством онлайн-трансляции и video on demand (VOD). Вследствие этих двух факторов — растущего интереса и появления новых технологий — документальное кино переживает момент «второго рождения», и в ближайшие годы появятся не только новые имена в этой сфере, но и новые форматы.
В январе 2018 года состоялось Всероссийское совещание о проблемах документального кино. За один день до него президент фестиваля «Артдокфест» и Национальной премии в области неигрового кино «Лавровая ветвь» Виталий Манский опубликовал пост Константина Нафикова, где последний собрал основную статистику проката документального кино в России за 2017 год.[5] Его целью было показать, что российский рынок доккино «не уступает игровому сегменту» и зритель готов потреблять качественную документалистику. Следовательно, на неигровое кино есть спрос.
Юрий Дудь также осознал, что этот спрос существует и его необходимо удовлетворить. В 2017 году он начинает делать фильмы и распространять их на платформе YouTube, которая не так давно начала использоваться для подобных целей. Его первый фильм («Сергей Бодров — главный русский супергерой»)[6] был просмотрен 7,3 миллионов раз, что, однако, является меньше, чем половиной от просмотров других работ. Например, «Беслан. Помни» и «Колыма — родина нашего страха»[7] набрали 20 миллионов, 17 млн — «ВИЧ в России» (данные приведены по состоянию на 1 мая).
Рост интереса к документальному кино можно связать с интересом к серьёзной журналистике. Подобный всплеск наблюдался в США в начале этого века, когда в 2004 году документалист Майкл Мур выпустил фильм «Фаренгейт 9/11» об администрации Джорджа Буша. Тогда в кинотеатрах картина собрала 119 млн долларов, став самым кассовым документальным фильмом в истории.
Однако контент, который производит Юрий Дудь, в полной мере документальным назвать нельзя. В этом состоит гипотеза данного исследования: причина популярности проекта «вДудь» и, в частности, его документальных фильмов состоит в использовании профессионального подхода Юрия Дудя к созданию YouTube-контента в парадигме качественной гражданской журналистики. Объект дипломной работы — документальные фильмы Юрия Дудя, предмет — особенности авторского подхода.
В некой степени игнорируемые при изучении кино и медиа ранее, в настоящее время документальные фильмы являются активной областью междисциплинарных исследований. Для того, чтобы охарактеризовать степень разработанности темы, нами было выделено несколько групп источников. Для более основательного изучения предметного поля необходимо понимать основные тенденции сразу в нескольких областях знаний.
Первая группа исследует теорию документального кино и историю его развития как в России, так и за её пределами. Основными теоретиками, а также практиками, которые сделали исследования и учебные пособия на основе своего творчества, стали Л. Джулай,[8] Б. Николс,[9] [10] С. Муратов,[11] Г. Прожико, Л. Малькова,[12] С. Дробашенко,[13] К. Шергова.[14]
Вторая группа посвящена выразительным средствам экрана. Работы в этой сфере рассматривают кино с точки зрения использования аудиовизуальных средств художественной выразительности. Среди авторов, которые исследовали эту область, — В. Познин,[15] А. Соколов,[16] Н. Горюнова.[17] В эту группу источников также входят интервью и аналитические статьи, данные и написанные практиками индустрии. К примеру, режиссёром Андреем Тарковским.[18]
Также близкими теме нашего исследования мы нашли работы, посвящённые риторической критике, поскольку в документальном кинематографе, в отличие от игрового, авторы фильмов используют иные способы донесения сообщения. В частности, используя специальные фигуры речи и эксплуатируя особенности визуального языка. Основные работы в этой области принадлежат Стивену Шоену,[19] К. Кэмпбеллу,[20] К. Фоссу,[21] Д. Блейкслею.[22]
Цель исследования состоит в том, чтобы определить характерные черты фильмов Юрия Дудя как, возможно, нового подхода к созданию неигрового кино и выявить основные элементы и приёмы. Также в данной дипломной работе будет предпринята попытка определить терминологический аппарат, связанный с видами кинематографа, и корректность применения того или иного понятия к аудиовизуальным произведениям.
Задачи исследования:
Данная дипломная работа обладает научной новизной в области медиаисследований, посвящённых новым формам и форматам журналистики и неигрового кино. Она может быть полезной студентам, обучающимся на направлениях, связанных с созданием кино, и практикам, а также журналистам, которые планируют создавать полнометражные фильмы.
В качестве эмпирической базы взяты документальные работы как самого Юрия Дудя — три наиболее просматриваемые работы, так и других деятелей отечественной и зарубежной киноиндустрии на основе схожести тематики или творческих решений. Все выбранные фильмы и их авторы приведены ниже.
Список литературы
Содержание
Содержание................................................................................................ 1
Введение..................................................................................................... 2
ГЛАВА 1. Теоретические подходы к анализу документального кино 9
1.1. Документальное кино: понятие и виды......................................... 9
1.2. Понятие «auteur», или авторское кино........................................ 17
1.3. Структурно-видовой анализ фильма и аудиовизуальные средства выразительности............................................................................................................. 19
1.4. Понятие «риторики» и риторический анализ.............................. 28
1.5. Аудитория СМИ: вопрос доверия............................................... 31
Глава 2. Специфика авторской документалистики Юрия Дудя... 37
2.1. Художественные решения в фильмах Ю. Дудя: структурно-видовой анализ 37
2.2. Риторика в фильмах Ю. Дудя...................................................... 50
2.3. Восприятие аудиторией фильмов Ю. Дудя................................. 65
2.3.1. Популярность проекта «вДудь»............................................... 66
2.3.2. Доверие аудитории: причины формирования.......................... 69
2.3.3. Репутация проекта и отзывы профессионалов......................... 73
Глава 3. Экспертное интервью........................................................... 76
Заключение.............................................................................................. 81
Список литературы и источники 83
Введение
В сентябре 2019 года журналист и блогер Юрий Дудь получил премию «GQ Человек года-2019» в номинации «Лицо с экрана» как документальный режиссёр и «главное лицо российского YouTube». Видеоматериалы, которые он делает с 2017 года вместе с командой проекта «вДудь», называют документальными фильмами — так же, как их позиционируют на YouTube-канале. Несмотря на эту дефиницию и профессиональное признание Дудя, с каждым выпущенным фильмом в медиасреде начинается дискуссия, в ходе которой этот контент оценивают прежде всего как журналистское высказывание, учитывая прошлое их автора и подход, который он использует.
Актуальность данного исследования обусловлена развитием нового типа журналистики — YouTube-журналистики. Её выделил Алексей Пивоваров — бывший ведущий ряда авторских передач на канале НТВ и нынешний генеральный продюсер телеканала RTVi.[1] В марте 2019 года Пивоваров запустил свой канал на YouTube под названием «Редакция», где делает интервью с известными личностями и разбирает произошедшее в России в формате расследований. Слоган его канала: «Теперь журналистика есть и в Ютьюбе!». Он также отметил, что первым, кто переместил свою профессиональную деятельность на эту интернет-платформу и повлёк за собой других работников индустрии, стал именно Юрий Дудь.
Юрий Дудь является спортивным журналистом. С 11-летнего возраста он работал в различных изданиях («Юношеская газета», «Сегодня», «Известия», «Ведомости»), где писал спортивные заметки. В 2008 году он окончил факультет журналистики Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова. Позднее Дудь перешёл на телевидение в качестве ведущего («Россия-2», ВГТРК «Спорт 1», «Матч ТВ», «НТВ Плюс»). Также был ведущим утренней информационной передачи на радио «Сити ФМ». Однако наиболее тесно имя Юрия Дудя связано с онлайн-изданием о спорте Sports.ru, где в 2011 году он был назначен главным редактором. С 2018 года Дудь стал заместителем генерального директора издания. С документальным кино он ранее сталкивался лишь в 2012-2013 годах — вместе со спортивным комментатором Владимиром Стогниенко он делал цикл о любительском клубе «Спарта» на телеканале «Россия-2» под названием «30 спартанцев».
Юрий Дудь за последние три года стал одной из самых популярных личностей, информацию о которых ищут в интернете, что видно по динамике его упоминаемости в запросах поисковой системы Google за последние пять лет (Рис. 1). Как можно заметить, на момент выхода документального фильма про Беслан («Беслан. Помни»[2]), что произошло 2 сентября 2019 года, запросы, касающиеся Юрия Дудя, набрали 100 баллов. Согласно справке Google, это наивысший уровень популярности запроса. Такой же результат web-приложение Google Trends показало и относительно февраля 2020 года, когда вышел фильм о ВИЧ[3] (Рис. 2). Однако остаётся открытым вопрос — в чём причина популярности проекта и личности его автора?
Рисунок 1. Динамика популярности запроса «Юрий Дудь» в Google Trends за последние 5 лет
Рисунок 2. Динамика популярности запроса «Юрий Дудь» в Google Trends за с 27 января по 24 февраля 2020 года
Тот факт, что Юрий Дудь начал снимать документальные фильмы (как их называют в медиапространстве), ставит перед медиаисследователями другие вопросы. Например, стоит ли воспринимать эти проекты как документальные фильмы в том смысле, в котором их определяли такие теоретики, как Джон Грирсон, Дзига Вертов и Билл Николс? Возможно, в основе его популярности лежит уникальный авторский подход, выделенный режиссёрами французской Новой волны в двадцатом веке, и мы можем называть Юрия Дудя «auteur-ом».
Стоит заметить, что за последние несколько десятилетий индустрия документального кино преобразилась: практика производства, распространения и потребления в некоторых отношениях радикально изменились. Количество фестивалей документального кино неуклонно растёт. На сайте Research On Documentary Film,[4] созданном Аидой Валлехо, автором книги «Фестивали документального кино: методы, история, политика», показано, что за период с 1990-го года по сегодняшний день в мире был учреждён 21 фестиваль документального кино. Важно также отметить, что все они являются не однократным мероприятием, а организовываются каждый год. Помимо этого, новый век открыл доступное цифровое производство, виртуальную реальность, трансмедийное повествование и революцию в потреблении аудитории посредством онлайн-трансляции и video on demand (VOD). Вследствие этих двух факторов — растущего интереса и появления новых технологий — документальное кино переживает момент «второго рождения», и в ближайшие годы появятся не только новые имена в этой сфере, но и новые форматы.
В январе 2018 года состоялось Всероссийское совещание о проблемах документального кино. За один день до него президент фестиваля «Артдокфест» и Национальной премии в области неигрового кино «Лавровая ветвь» Виталий Манский опубликовал пост Константина Нафикова, где последний собрал основную статистику проката документального кино в России за 2017 год.[5] Его целью было показать, что российский рынок доккино «не уступает игровому сегменту» и зритель готов потреблять качественную документалистику. Следовательно, на неигровое кино есть спрос.
Юрий Дудь также осознал, что этот спрос существует и его необходимо удовлетворить. В 2017 году он начинает делать фильмы и распространять их на платформе YouTube, которая не так давно начала использоваться для подобных целей. Его первый фильм («Сергей Бодров — главный русский супергерой»)[6] был просмотрен 7,3 миллионов раз, что, однако, является меньше, чем половиной от просмотров других работ. Например, «Беслан. Помни» и «Колыма — родина нашего страха»[7] набрали 20 миллионов, 17 млн — «ВИЧ в России» (данные приведены по состоянию на 1 мая).
Рост интереса к документальному кино можно связать с интересом к серьёзной журналистике. Подобный всплеск наблюдался в США в начале этого века, когда в 2004 году документалист Майкл Мур выпустил фильм «Фаренгейт 9/11» об администрации Джорджа Буша. Тогда в кинотеатрах картина собрала 119 млн долларов, став самым кассовым документальным фильмом в истории.
Однако контент, который производит Юрий Дудь, в полной мере документальным назвать нельзя. В этом состоит гипотеза данного исследования: причина популярности проекта «вДудь» и, в частности, его документальных фильмов состоит в использовании профессионального подхода Юрия Дудя к созданию YouTube-контента в парадигме качественной гражданской журналистики. Объект дипломной работы — документальные фильмы Юрия Дудя, предмет — особенности авторского подхода.
В некой степени игнорируемые при изучении кино и медиа ранее, в настоящее время документальные фильмы являются активной областью междисциплинарных исследований. Для того, чтобы охарактеризовать степень разработанности темы, нами было выделено несколько групп источников. Для более основательного изучения предметного поля необходимо понимать основные тенденции сразу в нескольких областях знаний.
Первая группа исследует теорию документального кино и историю его развития как в России, так и за её пределами. Основными теоретиками, а также практиками, которые сделали исследования и учебные пособия на основе своего творчества, стали Л. Джулай,[8] Б. Николс,[9] [10] С. Муратов,[11] Г. Прожико, Л. Малькова,[12] С. Дробашенко,[13] К. Шергова.[14]
Вторая группа посвящена выразительным средствам экрана. Работы в этой сфере рассматривают кино с точки зрения использования аудиовизуальных средств художественной выразительности. Среди авторов, которые исследовали эту область, — В. Познин,[15] А. Соколов,[16] Н. Горюнова.[17] В эту группу источников также входят интервью и аналитические статьи, данные и написанные практиками индустрии. К примеру, режиссёром Андреем Тарковским.[18]
Также близкими теме нашего исследования мы нашли работы, посвящённые риторической критике, поскольку в документальном кинематографе, в отличие от игрового, авторы фильмов используют иные способы донесения сообщения. В частности, используя специальные фигуры речи и эксплуатируя особенности визуального языка. Основные работы в этой области принадлежат Стивену Шоену,[19] К. Кэмпбеллу,[20] К. Фоссу,[21] Д. Блейкслею.[22]
Цель исследования состоит в том, чтобы определить характерные черты фильмов Юрия Дудя как, возможно, нового подхода к созданию неигрового кино и выявить основные элементы и приёмы. Также в данной дипломной работе будет предпринята попытка определить терминологический аппарат, связанный с видами кинематографа, и корректность применения того или иного понятия к аудиовизуальным произведениям.
Задачи исследования:
- Определить понятия «документальный фильм» и «auteur», а также изучить основные стили документального кино, выделенные Биллом Николсом;
- Проанализировать визуальные особенности киноязыка, который Юрий Дудь использует в фильмах;
- Проанализировать риторику в фильмах Юрия Дудя и сравнить её с риторикой в работах других документалистов;
- Изучить восприятие аудитории фильмов Юрия Дудя.
Данная дипломная работа обладает научной новизной в области медиаисследований, посвящённых новым формам и форматам журналистики и неигрового кино. Она может быть полезной студентам, обучающимся на направлениях, связанных с созданием кино, и практикам, а также журналистам, которые планируют создавать полнометражные фильмы.
В качестве эмпирической базы взяты документальные работы как самого Юрия Дудя — три наиболее просматриваемые работы, так и других деятелей отечественной и зарубежной киноиндустрии на основе схожести тематики или творческих решений. Все выбранные фильмы и их авторы приведены ниже.
- «вДудь» — «Беслан. Помни», «Колыма — родина нашего страха», «ВИЧ в России».
- Майкл Мур — «Роджер и я», «Боулинг для Колумбины».
- Вадих Эль Хайек («Новая газета») — «Школа номер один».
- Ксения Собчак — «Беслан. День незнаний».
- Андрей Лошак — «Путешествие из Петербурга в Москву. Особый путь».
[1] YouTube-журналистика: есть ли она на самом деле? // TEDx Talks [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=5I5k53rr3h0 (дата обращения: 01.05.2020).
[2] «Беслан. Помни» // вДудь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=vF1UGmi5m8s (дата обращения: 01.05.2020).
[3] «ВИЧ в России» // вДудь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=GTRAEpllGZo (дата обращения: 01.05.2020).
[4] Festivals (2020). Available at: http://www.ehu.eus/ehusfera/researchondocumentaryfilm/festivals/ (accessed 1 May 2020).
[5]Манский В. Разбор полётов [Электронный ресурс]. URL: http://kinosoyuz.com/news/index.htm?pub=2591 (дата обращения: 01.05.2020).
[6] «Сергей Бодров – главный русский супергерой» // вДудь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=Ed47sWpgvf0 (дата обращения: 01.05.2020).
[7] «Колыма – родина нашего страха» // вДудь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=oo1WouI38rQ (дата обращения: 01.05.2020).
[8] Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: отечественный кинодокументализм — опыты социального творчества. «Материк», 2001. С. 242.
[9] Nichols, B. (2001). Introduction to documentary. Bloomington: Indiana University Press.
[10] Nichols, B. (1991). Representing Reality: Issues and Concepts in Documentary. Bloomington: Indiana University Press.
[11] Муратов С.А. Документальный телефильм: незаконченная биография. М.: ВК, 2009. С. 363.
[12] Малькова Л.Ю. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. — М.: «Материк», 2001. С. 188.
[13] Дробашенко С.В. Экран и жизнь. Искусство, 1962. С. 240.
[14] Шергова К.А. Становление жанров документального телекино. М.: Академия медиаиндустрии, 2016. С. 127.
[15] Познин В.Ф. Изобразительное и звуковое решение экранного произведения. Учебное пособие. — СПб: С.-Петерб. гос. ун-т, Ин-т «Высш. шк. журн. и мас. коммуникаций», 2015. С. 236.
[16] Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино. Учебник в 3 частях. / Ред. Л.Н. Николаева. — M.: Издательство «625», 2001.
[17] Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. М., 2000. С. 42.
[18] Тарковский А.А. Уроки режиссуры: Учеб. пособие / Публ. О.В. Тенейшвили; Всерос. ин-т переподготовки и повышения квалификации работников кинематографии. – М.: ВИППК, 1993. – 90 с.
[19] Schoen, S. (2012). The Rhetoric of Evidence in Recent Documentary Film and Video (Ph.D.). University of South Florida.
[20] Campbell, K. K. (1997). Critiques of contemporary rhetoric. Belmont, CA: Wadsworth.
[21] Foss, K. A. (1983). Celluloid rhetoric: The use of documentary film to teach rhetorical theory. Communication education, 32(1), pp. 51-61.
[22] Blakesley, D. (2003). Introduction: The rhetoric of film and film studies. In D. Blakesley (Ed.), The terministic screen: Rhetorical perspectives on film (pp. 1-16). Carbondale, IL: Southern Illinois University Press.
Список литературы
- Аристотель. Риторика (перевод с древнегреческого и примечания О.П. Цыбенко, под ред. О.А. Сычева и И.В. Пешкова). Поэтика (перевод В.Г. Апельрота под ред. Ф.А. Петровского/ Комментирующая статья В.Н. Марова). Изд. 2, переработанное. Москва: Лабиринт, 2005.
- Бабенко В.А. Документальный образ как часть современной визуальной культуры // Вестник Волжского университета им. В.Н. Татищева №2, том 2, 2018.
- Гачев Г. Жизнь художественного сознания: Очерки по истории образа / Г. Д. Гачев – М.: Искусство, 1972 Ч. 1.
- Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. М., 2000.
- Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: отечественный кинодокументализм — опыты социального творчества. «Материк», 2001.
- Дзялошинский И.М. Журналистика соучастия. Как сделать СМИ полезными людям. М., Престиж, 2006.
- Дробашенко С.В. Экран и жизнь. Искусство, 1962.
- Мясникова М.А. Практика профессионального медиаобразования: [учеб. пособие] / М.А. Мясникова; М-во образования и науки Рос. Федерации, Урал. федер. ун-т. – Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2015.
- Муратов С.А. Документальный телефильм: незаконченная биография. М.: ВК, 2009.
- Малькова Л.Ю. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. — М.: «Материк», 2001.
- Маслова Т.Я. Сценарное мастерство. Драматургия документального фильма: учеб. пособие. Кемерово, 2010.
- Миллер Э.Д. Шарлоттский проект. Как помочь гражданам взять демократию в свои руки. – М.: ВИОЛАНТА, 1998.
- Николаев А. И. Основы литературоведения: учебное пособие для студентов филологических специальностей. Иваново, 2011.
- Познин В.Ф. Изобразительное и звуковое решение экранного произведения. Учебное пособие. — СПб: С.-Петерб. гос. ун-т, Ин-т «Высш. шк. журн. и мас. коммуникаций», 2015.
- Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004.
- Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино. Учебник в 3 частях. / Ред. Л.Н. Николаева. — M.: Издательство «625», 2001.
- Тарковский А.А. Уроки режиссуры: Учеб. пособие / Публ. О.В. Тенейшвили; Всерос. ин-т переподготовки и повышения квалификации работников кинематографии. – М.: ВИППК, 1993.
- Томашевский Б. Теория литературы. Поэтика. Л., 1925.
- Фролов В.В. Судьбы жанров драматургии: анализы драматических жанров в России XX века / В.В. Фролов. М.: Сов. писатель, 1979.
- Эйзенштейн С.М. Собр. соч. в 6 т. М., Искусство, 1964. Т. 3.
- Шергова К.А. Становление жанров документального телекино. М.: Академия медиаиндустрии, 2016.
- Штомпка, П. Социология социальных изменений. М.: Аспект-Пресс, 1996.
- Bellour, R. (1963). Alexandre Astruc. Paris: Éditions Seghers.
- Benson, T. W., & Anderson, C. (2002). Reality fictions: The films of Frederick Wiseman. Carbondale: Southern Illinois University Press.
- Blakesley, D. (2003). Introduction: The rhetoric of film and film studies. In D. Blakesley (Ed.), The terministic screen: Rhetorical perspectives on film (pp. 1-16). Carbondale, IL: Southern Illinois University Press.
- Borda, J. L. (2008). Documentary dialectics or dogmatism? Fahrenhype 9/11 and Celsius 41.11. In T. W. Benson & B. J. Snee (Eds.), The rhetoric of the new political documentary (pp. 54-77). Carbondale: Southern Illinois University Press.
- Bruzzi, S. (2000). New Documentary: A Critical Introduction. London, England: Routledge.
- Bruzzi, S. (2006). New documentary (p. 76). Routledge.
- Burke, K. (1969). A rhetoric of motives. Berkeley: University of California Press.
- Campbell, K. K. (1997). Critiques of contemporary rhetoric. Belmont, CA: Wadsworth.
- Corner, J. (1996). The Art of Record: A Critical Introduction to Documentary. Manchester: Manchester University Press.
- Foss, K. A. (1983). Celluloid rhetoric: The use of documentary film to teach rhetorical theory. Communication education, 32(1), pp. 51-61.
- Giddens A. Constitution of society. Cambridge, 1984.
- Grierson, J. (1933), The Documentary Producer, Cinema Quarterly, 2:1, pp. 7–9.
- Nichols, B. (2001). Introduction to documentary. Bloomington: Indiana University Press.
- Nichols, B. (1991). Representing Reality: Issues and Concepts in Documentary. Bloomington: Indiana University Press.
- Plantinga, C. R. (1997). Rhetoric and representation in nonfiction film. Cambridge: Cambridge University Press.
- Schoen, S. (2012). The Rhetoric of Evidence in Recent Documentary Film and Video (Ph.D.). University of South Florida.
- Silverstone, Roger (1994) Television and Everyday Life, London: Routledge.
- Simmel G. The Sociology of Secrecy and of Secret Societies // Amer. J. of Sociology. 1906. V. 11. N4.
- Simmel G. (1992). Soziologie: Untersuchungen uber Formen der Vergesellschaftung. Fr.a.M.: Suhrkamp.
- Tsfati, Y., Cappella, J. N. Do people watch what they do not trust? Exploring the association between news media skepticism and exposure // Communication Research. 2003. Vol. 30, N 5.
- Winston, B. (1995). Claiming the real: The Documentary Film Revisited (1st ed.). London: BFI Publishing.
- Автор канала «Редакция» Алексей Пивоваров о независимых СМИ в России // Серебряный дождь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=kgGR4UmHoz8 (дата обращения: 01.05.2020).
- Алексей Пивоваров. О телевидении и интернете. «Время суток. Интервью» // Телеканал Санкт-Петербург [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=CRRmszMY3r8 (дата обращения: 01.05.2020).
- Алексей Пивоваров // Facebook [Электронный ресурс] URL: https://web.facebook.com/alexey.pivovarov.16/posts/10217549791609897 (дата обращения: 01.05.2020).
- Алешковский М. Феномен «Второй памяти» // Эхо Москвы [Электронный ресурс] URL: https://echo.msk.ru/blog/aleshru/2494061-echo/ (дата обращения: 01.05.2020).
- Анализ крови. Почему фильм Дудя о Колыме – главный поступок в нынешней российской журналистике // Эхо Москвы [Электронный ресурс] URL: https://echo.msk.ru/blog/spektr_press/2422205-echo/ (дата обращения: 01.05.2020).
- Анкета «ИК» // Искусство кино. – 2020. – №1-2.
- Бегиашвили А. После фильма Дудя Google-запросы о тесте на ВИЧ выросли на 5500% // TJournal [Электронный ресурс] URL: https://tjournal.ru/news/143434-posle-filma-dudya-google-zaprosy-o-teste-na-vich-vyrosli-na-5500-a-chislo-sdayushchih-test-v-chasti-laboratoriy-vdvoe (дата обращения: 01.05.2020).
- «Беслан. Помни» // вДудь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=vF1UGmi5m8s (дата обращения: 01.05.2020).
- Беслан на Ютубе: социальные сети о новом фильме Юрия Дудя // Радио Свобода [Электронный ресурс] URL: https://www.svoboda.org/a/30145595.html (дата обращения: 01.05.2020).
- «Боулинг для Колумбины» («Bowling for Columbine», реж. М. Мур, 2002).
- «ВИЧ в России» // вДудь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=GTRAEpllGZo (дата обращения: 01.05.2020).
- Говорим по-русски. Интернет-акция // Эхо Москвы [Электронный ресурс] URL: https://echo.msk.ru/programs/words/586555-echo/ (дата обращения: 01.05.2020).
- «День незнаний» // Осторожно Собчак! [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=qsGR-HeQXy0 (дата обращения: 01.05.2020).
- Джулай Л. Документальное кино – искусство следующего тысячелетия // Искусство кино. Архив [Электронный ресурс] URL: http://old.kinoart.ru/archive/1998/05/n5-article22 (дата обращения: 01.05.2020).
- «Если надо, журналист имеет право идти на провокацию» // Эхо Москвы [Электронный ресурс] URL: https://echo.msk.ru/blog/pressa_echo/750545-echo/ (дата обращения: 01.05.2020).
- Пивоваров – о Шнуре, НТВ, Редакции и Собчак // Вскрытие [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=XaD5zXiJ_F0 (дата обращения: 01.05.2020).
- Источники новостей и доверие СМИ // ФОМ [Электронный ресурс] URL: https://fom.ru/SMI-i-internet/14170 (дата обращения: 01.05.2020).
- Итоги недели с Ирадой Зейналовой от 8 сентября 2019 // НТВ [Электронный ресурс] URL: https://www.ntv.ru/peredacha/Itogi_nedeli/m57202/o563177/video/ (дата обращения: 01.05.2020).
- Карцев Н. Марина Разбежкина: «Документальный фильм: нужен ли сценарий?» // Искусство кино. Архив [Электронный ресурс] URL: http://old.kinoart.ru/archive/2017/01/marina-razbezhkina-dokumentalnyj-film-nuzhen-li-stsenarij (дата обращения: 01.05.2020).
- Кашин О. Дудь как вызов. Почему на него так набросились? // Republic [Электронный ресурс] URL: https://republic.ru/posts/94691 (дата обращения: 01.05.2020).
- Кодекс профессиональной этики российского журналиста Союза журналистов России // Общественная коллегия по жалобам на прессу [Электронный ресурс] URL: https://www.presscouncil.ru/teoriya-i-praktika/dokumenty/633-kodeks-professionalnoj-etiki-rossijskogo-zhurnalista (дата обращения: 01.05.2020).
- «Колыма – родина нашего страха» // вДудь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=oo1WouI38rQ (дата обращения: 01.05.2020).
- Лауреаты – 2019 // Премия «Профессия – журналист» [Электронный ресурс] URL: https://journalist.name/laureaty-2019/ (дата обращения: 01.05.2020).
- Любовь Борусяк // Facebook [Электронный ресурс] URL: https://web.facebook.com/liubov.borusyak/posts/1715335245265811 (дата обращения: 01.05.2020).
- Манский В. Разбор полётов [Электронный ресурс]. URL: http://kinosoyuz.com/news/index.htm?pub=2591 (дата обращения: 01.05.2020).
- «Меня никогда так не вштыривало»: Пивоваров о проекте «Редакция» // Телеканал Дождь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=kJWFvJSquN8 (дата обращения: 01.05.2020).
- Митя Алешковский // Facebook [Электронный ресурс] URL: https://web.facebook.com/mitya.aleshkovskiy/posts/10220566575813784 (дата обращения: 01.05.2020).
- Названы победители российской премии в области веб-индустрии // Журналист [Электронный ресурс] URL: https://jrnlst.ru/digital-reporter19 (дата обращения: 01.05.2020).
- Нанук с севера России // Новая газета [Электронный ресурс] URL: https://novayagazeta.ru/articles/2009/10/22/40801-nanuk-s-severa-rossii (дата обращения: 01.05.2020).
- Показатели видео «Беслан. Помни» // dislikemeter.com [Электронный ресурс] URL: https://dislikemeter.com/video/vF1UGmi5m8s#view=1&like=0&dislike=0 (дата обращения: 01.05.2020).
- Показатели видео «ВИЧ в России» // dislikemeter.com [Электронный ресурс] URL: https://dislikemeter.com/video/GTRAEpllGZo#view=1&like=0&dislike=0 (дата обращения: 01.05.2020).
- Показатели видео «Колыма – родина нашего страха» // dislikemeter.com [Электронный ресурс] URL: https://dislikemeter.com/video/oo1WouI38rQ#view=1&like=0&dislike=0 (дата обращения: 01.05.2020).
- «Путешествие из Петербурга в Москву. Особый путь» (реж. А. Лошак, 2014).
- «Путешествие из Петербурга в Москву: особый путь» // Дождь [Электронный ресурс] URL: https://tvrain.ru/lite/teleshow/dokumentalnye_filmy_andreja_loshaka/puteshestvie_iz_peterburga_v_moskvu_osobyj_put_film_andreja_loshaka_velikij_novgorod_serija_2-378741/ (дата обращения: 01.05.2020).
- Реальное кино. Манифест // Искусство кино. Архив [Электронный ресурс] URL: https://old.kinoart.ru/archive/2005/11/n11-article20 (дата обращения: 01.05.2020).
- Рейтинги // Mediascope [Электронный ресурс] URL: https://mediascope.net/data/ (дата обращения: 01.05.2020).
- Рейтинг авторов и групп // Brand Analytics [Электронный ресурс] URL: https://br-analytics.ru/mediatrends/authors/youtube/ (дата обращения: 01.05.2020).
- «Роджер и я» («Roger & Me», реж. М. Мур, 1989).
- Рождение нового авангарда: камера-перо // Cineticle: интернет-журнал об авторском кино [Электронный ресурс] URL: http://cineticle.com/behind/768-la-camera-stylo.html (дата обращения: 01.05.2020).
- «Сергей Бодров – главный русский супергерой» // вДудь [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=Ed47sWpgvf0 (дата обращения: 01.05.2020).
- Статистика YouTube канала вДудь // Рейтинг YouTube каналов [Электронный ресурс] URL: http://tuberank.ru/account/UCMCgOm8GZkHp8zJ6l7_hIuA (дата обращения: 01.05.2020).
- Тарковский А. Запечатлённое время // Искусство кино [Электронный ресурс] URL: https://kinoart.ru/texts/andrey-tarkovskiy-zapechatlennoe-vremya (дата обращения: 01.05.2020).
- Ученые ВШЭ обсудили, как доверие к телевидению и онлайн-медиа связано с использованием интернета // ФОМ [Электронный ресурс] URL: https://www.hse.ru/science/news/228807709.html (дата обращения: 01.05.2020).
- Федотова В. Закат эпохи Дудя // Вечерняя Москва. [Электронный ресурс] URL: https://vm.ru/opinion/717160-zakat-epohi-dudya (дата обращения: 01.05.2020).
- Харатьян К. Юрий Дудь как средство доставки правды // Ведомости [Электронный ресурс] URL: https://www.vedomosti.ru/opinion/quotes/2019/09/12/811172-yurii-dud-sredstvo (дата обращения: 01.05.2020).
- Цыркун Н. «Догма 95». Манифест // Искусство кино [Электронный ресурс] URL: https://kinoart.ru/texts/dogma-95-manifest (дата обращения: 01.05.2020).
- Чапковский Ф. Вопрос о кризисе снят // Коммерсантъ [Электронный ресурс] URL: https://www.kommersant.ru/doc/1786601 (дата обращения: 01.05.2020).
- «Школа номер один» // Новая газета [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=-TSD1cX2htQ&t=3317s (дата обращения: 01.05.2020).
- Юрий Дудь отвечает на вопросы Юрия Дудя / GQ // вДудь [Электронный ресурс] URL: https://v-dud.ru/yurij-dud-otvechaet-na-voprosy-yuriya-dudya-gq/ (дата обращения: 01.05.2020).
- Mediascope опубликовала отчет по исследованию объема зрительской аудитории за 2018 год // Mediascope [Электронный ресурс] URL: https://mediascope.net/news/1024611/ (дата обращения: 01.05.2020).
- YouTube-журналистика: есть ли она на самом деле? // TEDx Talks [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/watch?v=5I5k53rr3h0 (дата обращения: 01.05.2020).
- YouTube-канал «вДудь» [Электронный ресурс] URL: https://www.youtube.com/channel/UCMCgOm8GZkHp8zJ6l7_hIuA (дата обращения: 01.05.2020).
- YouTube Rewind 2019: лайки, челленджи и Билли Айлиш // Официальный блог Google Россия [Электронный ресурс] URL: https://russia.googleblog.com/2019/12/youtube-rewind-2019.html (дата обращении: 01.05.2020).
- AUTEUR | meaning in the Cambridge English Dictionary. (2020). Retrieved 1 May 2020, from https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english/auteur
- FAKE NEWS | meaning in the Cambridge English Dictionary. (2020). Retrieved 1 May 2020, from https://dictionary.cambridge.org/ru/словарь/английский/fake-news
- Festivals (2020). Available at: http://www.ehu.eus/ehusfera/researchondocumentaryfilm/festivals/ (accessed 1 May 2020).
- Moore, M. (2020). Michael Moore’s 13 Rules for Making Documentary Films. Available at: https://www.indiewire.com/feature/michael-moores-13-rules-for-making-documentary-films-22384/ (accessed 1 May 2020).
- Reardon, A. Cinéma Vérité vs. Direct Cinema: What’s the Beef? (2020). Available at: https://nyunews.com/2018/04/03/theme-amelia/ (accessed 1 May 2020).
